學甲慈濟宮葉王交趾陶 瘦羅漢、胖羅漢
「學甲慈濟宮葉王交趾陶 瘦羅漢、胖羅漢」於資料集「文資局古物」由單位「文化部文化資產局」的劉 小姐所提供，聯繫電話是04-22177596，最近更新時間為：2023-07-24 14:44:56。 欄位caseId的內容是20150120000003 ， 欄位caseName的內容是學甲慈濟宮葉王交趾陶 瘦羅漢、胖羅漢 ， 欄位assetsClassifyCode的內容是6.1.3 ， 欄位assetsClassifyName的內容是國寶 ， ， 欄位reservationCode的內容是NO.91、92 ， ， 欄位registerReason的內容是葉王被譽為「臺灣交趾陶的第一人」。清道光以後，臺灣建築裝飾開始日漸盛行，大陸交趾陶師傅紛紛來臺發展，並傳承衣缽，葉王乃是目前文獻可考，第一位本土交趾陶師傅。其作品風格走向細緻寫實，主題生活化，發展出臺灣交趾陶工藝特色。1930年日人在臺舉行「臺灣文化三百年記念會」中，葉王被認為是臺灣三百年來的製陶名匠；1931年《臺灣日日新報》之訪問報導中提及「已故葉王是臺灣古今唯一的名匠，堪稱一種島寶。不僅是藝術品，也是臺灣陶器歷史的資料」。
葉王不僅承繼了閩粵匠師的技術和材料，個人之釉彩及雕塑藝術風格，影響後世交趾陶發展，成為臺灣特殊之傳統藝術。其施釉採用「點注」技法，常以陰刻畫線、手繪釉彩方式表現服飾紋飾，尤其「胭脂紅」釉色，最具個人特色。精湛的陶土捏塑技法與窯燒技術控制，以薄細陶胎塑形，表現寫實手法之造像。人物五官刻劃細膩、表情生動，特別是應用化妝土表現臉部肌理質感，為當時技法之突破，是葉王交趾陶工藝的特殊風格。
「瘦羅漢、胖羅漢」約於清咸豐十年(1860)慈濟宮廟體重修時所製作。原安置於慈濟宮三川殿背面龍邊、虎邊規帶圭角，人物衣衫襤褸，與「合境平安」的綾羅綢緞形成強烈對比，反映人世間的真實樣貌。羅漢為釋迦牟尼佛的弟子，有十六羅漢、十八羅漢、五百羅漢之說，此組作品的特點在於胖瘦體態的掌握，葉王追求骨骼與肌肉起伏的人體結構合理性表現，瘦羅漢強調瘦削內凹的顱面五官及瘦骨嶙峋的胸腹，而胖羅漢則寫實地呈現肥胖者豐厚的體脂肪與皮膚質感，尤其打呵欠真實生理反應的表情生動描寫，反映葉王對
本組作品為葉王現存少見之袒胸人物造型，其真實細膩之寫實風格於當時無出其右，表現葉王獨特的藝術造詣。 ， 欄位lawsReference的內容是古物分級登錄指定及廢止審查辦法第4條第1項第1、3、4、5、6款。 ， 欄位officialDocNo的內容是文授資局物字第10420004541號 ， 欄位registerDate的內容是2015-01-20 ， 欄位govInstitutionName的內容是文化部 ， 欄位belongCity的內容是臺南市學甲區 ， 欄位representImage的內容是https://data.boch.gov.tw/old_upload/_upload/Assets_new/antiquity/4676/photo/學甲慈濟宮葉王交趾陶 瘦羅漢、胖羅漢.png ， 欄位representImageSource的內容是財團法人學甲慈濟宮 ， 欄位notes的內容是 ， ， ， 欄位amount的內容是2 ， 欄位pastHistorySource的內容是既存(繼承) ， 欄位pastHistorySourceNotes的內容是 ， 欄位reserveStatus的內容是完整良好 ， 欄位reserveStatusDesc的內容是NO.91「瘦羅漢」與NO.92「胖羅漢」兩件屬同一組寫實人物作品。傳說葉王承造學甲慈濟宮期間，一胖一瘦兩鄉人常到廟觀看工程，三人漸成莫逆，葉王乃塑二人坦胸露腹像，以為紀念。
從結構比例、人物表情及肢體動作，葉王展現其寫實的功力。這組作品屬戶外大型創作，需要極高超的技藝與十足的燒陶經驗方能完成，在這件作品可以看見葉王的純熟手藝。
葉王生卒年各有二種說法：生年一說道光六年(1826)、一說道光二年(1822)；卒年一說道光十三年(1887)、一說明治九年(1876)。 ， 欄位descCreator的內容是葉王 ， 欄位descAge的內容是約清咸豐十年（1860年） ， 欄位descSize的內容是瘦羅漢：寬20×厚13×高27 cm、重2.05kg；胖羅漢：寬26×厚19×高26 cm、重3.86kg ， 欄位descMaterial的內容是陶土、釉 ， 欄位environment的內容是庫房或展覽空間 ， 欄位manageMaintain的內容是 。
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學甲慈濟宮葉王交趾陶 瘦羅漢、胖羅漢
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4具有特殊歷史、文化、藝術或科學價值
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葉王被譽為「臺灣交趾陶的第一人」。清道光以後，臺灣建築裝飾開始日漸盛行，大陸交趾陶師傅紛紛來臺發展，並傳承衣缽，葉王乃是目前文獻可考，第一位本土交趾陶師傅。其作品風格走向細緻寫實，主題生活化，發展出臺灣交趾陶工藝特色。1930年日人在臺舉行「臺灣文化三百年記念會」中，葉王被認為是臺灣三百年來的製陶名匠；1931年《臺灣日日新報》之訪問報導中提及「已故葉王是臺灣古今唯一的名匠，堪稱一種島寶。不僅是藝術品，也是臺灣陶器歷史的資料」。 葉王不僅承繼了閩粵匠師的技術和材料，個人之釉彩及雕塑藝術風格，影響後世交趾陶發展，成為臺灣特殊之傳統藝術。其施釉採用「點注」技法，常以陰刻畫線、手繪釉彩方式表現服飾紋飾，尤其「胭脂紅」釉色，最具個人特色。精湛的陶土捏塑技法與窯燒技術控制，以薄細陶胎塑形，表現寫實手法之造像。人物五官刻劃細膩、表情生動，特別是應用化妝土表現臉部肌理質感，為當時技法之突破，是葉王交趾陶工藝的特殊風格。 「瘦羅漢、胖羅漢」約於清咸豐十年(1860)慈濟宮廟體重修時所製作。原安置於慈濟宮三川殿背面龍邊、虎邊規帶圭角，人物衣衫襤褸，與「合境平安」的綾羅綢緞形成強烈對比，反映人世間的真實樣貌。羅漢為釋迦牟尼佛的弟子，有十六羅漢、十八羅漢、五百羅漢之說，此組作品的特點在於胖瘦體態的掌握，葉王追求骨骼與肌肉起伏的人體結構合理性表現，瘦羅漢強調瘦削內凹的顱面五官及瘦骨嶙峋的胸腹，而胖羅漢則寫實地呈現肥胖者豐厚的體脂肪與皮膚質感，尤其打呵欠真實生理反應的表情生動描寫，反映葉王對 本組作品為葉王現存少見之袒胸人物造型，其真實細膩之寫實風格於當時無出其右，表現葉王獨特的藝術造詣。
lawsReference
古物分級登錄指定及廢止審查辦法第4條第1項第1、3、4、5、6款。
officialDocNo
文授資局物字第10420004541號
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2015-01-20
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財團法人學甲慈濟宮
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NO.91「瘦羅漢」與NO.92「胖羅漢」兩件屬同一組寫實人物作品。傳說葉王承造學甲慈濟宮期間，一胖一瘦兩鄉人常到廟觀看工程，三人漸成莫逆，葉王乃塑二人坦胸露腹像，以為紀念。 從結構比例、人物表情及肢體動作，葉王展現其寫實的功力。這組作品屬戶外大型創作，需要極高超的技藝與十足的燒陶經驗方能完成，在這件作品可以看見葉王的純熟手藝。 葉王生卒年各有二種說法：生年一說道光六年(1826)、一說道光二年(1822)；卒年一說道光十三年(1887)、一說明治九年(1876)。
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葉王
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約清咸豐十年（1860年）
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瘦羅漢：寬20×厚13×高27 cm、重2.05kg；胖羅漢：寬26×厚19×高26 cm、重3.86kg
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